Читайте: Людмила Таболина. "Хроника привычных событий"

Людмила Таболина. "Хроника привычных событий"

В Музее истории фотографии недавно открылась выставка классика петербургской фотографии – Людмилы Таболиной.
Пройдя «школу советской фотожурналистики» в ставшем уже легендарном фотоклубе «Зеркало», Таболина  долго находилась в творческом поиске. Сейчас её мастерское владение старинными техниками съёмки и печати и, конечно же, её неизменный «монокль»,  создали авторский «почерк», который трудно с кем-то спутать. Кто-то называет это Божьим даром,  благодатью, а кто-то дерзкой прямотой.
Моноклем сегодня снимают многие. Мягкий рисунок в принципе позволяет отбросить излишнюю протокольность каждой детали, сразу сообщая зрителю о главном. Это чарует и завораживает. Но, как известно, настоящее произведение искусства многослойно; за первым впечатлением скрывается второй план. У огромного большинства людей, обремененных фотоаппаратами, этот второй пласт оказывается беднее первого. Поэтому осмысленное созерцание  фотографии подчас разочаровывает. Людмилу Таболину как раз отличает глубина второго дыхания. Ее работы открываются только со второго, третьего и т.д. взгляда. Через «размытость» монокля попадают в резкость главные, редко кому-либо доступные смыслы вещей.
Каждая из представленных на выставке серий –  и сказка, и индивидуальная история, и притча. Каждая имеет своё начало и конец, свой смысл. История вещи, история места, история времени..
 Трогательные, с первого взгляда наивные комментарии - «…банка обрела новый мир, а мир обрёл банку» (к серии «Осенний день старой банки» 1998); или  - « …неровная пыльная поверхность с осыпавшейся местами амальгамой отражала странный знакомо-незнакомый мир. Это был мир скорее знаков, чем предметов» (к серии «Старое зеркало» 1999) - передают зрителю свежесть и очарование первого восприятия . Текст здесь нисколько не нагружает смысловой определённостью,  столь размытый в своей прозрачности,  образный ряд. Это простые истины для взрослых /детей.
В пейзажных циклах («Воронцовский парк» 2002, «Дикова нива» 1998) сказочные мотивы рассказаны языком импрессионистов. Танец света здесь на первом месте. «Кедр и папоротник», «Камни», «Блеск моря»..звучат и переливаются как прелюдии Дебюсси. Природа открывает автору свои тайные намерения. Часто называемые скупыми средства чёрно-белой фотографии здесь заменяют или создают весь спектр цветов солнечного света.
Минуя все мифологические, научные, идеологические и повседневно-обыденные установки между сознанием автора (а значит и зрителя) и объектом фотографии, показывая вещи в непосредственной их простоте, Таболина, возможно сама того не подозревая, демонстрирует нам феноменологический подход к пониманию мира. И лозунг Э. Гуссерля «Назад, к самим предметам!»  - может стать ключом к разгадке этой выставки.
 

Ольга Джола