Читайте: Кино-Фот. Журнал кинематографии и фотографии

Кино-Фот. Журнал кинематографии и фотографии

Издательство: Издательский проект «Русский Авангард» Сергея Гордеева
Год издания: 2010
ISBN: 978-5-91566-048-8
Переплет: журналы на скрепке в подарочном футляре
Объем: 98 стр.
Размеры: 290 х 220 мм

Описание:

Репринт журнала «КИНО-ФОТ»

Подборка шести выпусков журнала «КИНО-ФОТ» + сопроводительный материал о журнале.
Журналы упакованы в оригинальный гофро-футляр.

«Кино-фот» — советский журнал, посвященный кинематографу, выпускавшийся в 1922-1923 годах под редакцией Алексея Гана. Всего вышло 6 номеров журнала. Политика журнала, в соответствии с эстетической программой конструктивизма, была направлена против игрового кино. По мнению авторов основных публикаций, отразить подлинную действительность могло только документальное кино. Эта позиция сближала журнал с группой «киноков», материалы о деятельности которых здесь регулярно публиковались — в том числе программные манифесты и статьи об отдельных выпусках «Киноправды». Среди авторов журнала были Владимир Маяковский, Дзига Вертов, Лев Кулешов и другие.

Этим изданием Фонд Русский Авангард начинает новую серию публикаций: «Издания авангарда». Их не так много, в течение 1920-х годов они сменяли друг друга, иногда одни и те же авторы печатались в разных изданиях. Например, Дзига Вертов, пионер кинодокументалистики, печатался в «Кино-фоте», «Лефе», «Советском кино». Алексей Ган после своего «Кино-фота» в 1926-1927 годах был членом редколлегии и дизайнером журнала «СА» («Современная архитектура»). Журналы авангарда стали концентрацией стиля и потому интересны сегодня.

Владимир Кричевский, историк графического дизайна
Его акциденции замечательно брутальны, сильны и ... наивны. Многие из них можно назвать четкими, но не по признаку логической и пластической внятности, а в смысле яркости. Работы Гана и других «новых типографов» безнадежно далеки от столь дорогого им  идеала «машинной целесообразности». Судя по внешнему сходству, советский типографический конструктивизм, ярче всего, как мне кажется, представленный именно Алексеем Ганом, имеет пикантный привкус «дада». Это будет позже и не у нас, когда модернисты научатся оформлять текст строго, прециоионно, как самолет, и достаточно функционально. Гану же сполна удалось освоить лишь одну функцию — функцию выразительного и задорного крика. Гановские страницы кричат Г-образными элементами из жирных линеек,  Z-образными компоновочными схемами, всякого рода спонтанными сбоями и неточностями, жесткими блоками, «разнокалиберными» и разношестными шрифтами. Страницы Гана заразили многих и продолжают заражать своим криком.